{"id":2487,"date":"2022-02-20T11:43:39","date_gmt":"2022-02-20T10:43:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kolhammer-mahringer.at\/accueil\/"},"modified":"2026-06-27T18:10:06","modified_gmt":"2026-06-27T16:10:06","slug":"accueil","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.kolhammer-mahringer.at\/fr\/","title":{"rendered":"Accueil"},"content":{"rendered":"\t\t
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JEUNE HOMME AVEC ENCENSOIR
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Avec une analyse critique du style par le Dr Arthur Saliger, ancien conservateur de la section m\u00e9di\u00e9vale du Belv\u00e9d\u00e8re, Vienne, et une analyse scientifique des pigments par le professeur Univ. Dipl. <\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00cele-de-France<\/strong>
Vers 1285<\/strong>
Brique silico-calcaire
<\/strong>Traces de polychromie d’origine
Hauteur : 80 cm<\/strong><\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Jeune homme liturgique avec encensoir<\/em><\/strong><\/p>\n

Analyse critique du style<\/strong><\/p>\n

La silhouette d\u2019un jeune homme, v\u00eatue \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une \u00ab toge \u00bb et d\u2019une minceur frappante, adoptant une posture extr\u00eamement inclin\u00e9e(80 cm de haut) est sculpt\u00e9e dans un gr\u00e8s calcaire d\u2019une couleur particuli\u00e8rement claire et \u00e0 pores fins ; la surface sculpt\u00e9e a \u00ab pris une teinte plus fonc\u00e9e \u00bb gr\u00e2ce \u00e0 la patine, tandis que l\u2019aspect authentique de la pierre est visible sur la face inf\u00e9rieure du socle. <\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00c9tant donn\u00e9 que l\u2019on observe, dans les plis de la cape, coinc\u00e9e entre le bras lev\u00e9 et celui repli\u00e9 vers la droite, de l\u00e9g\u00e8res traces de polychromie parmi lesquelles ont pu \u00eatre constat\u00e9es des traces encore plus infimes d\u2019un \u00ab poliment \u00bb polyments, on peut affirmer avec certitude que cette sculpture devait \u00eatre polychrome \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019origine, ce que l\u2019on peut d\u2019ailleurs d\u00e9duire a priori de la texture \u00ab poreuse \u00bb de sa surface. Cette sculpture ayant \u00e9t\u00e9 travaill\u00e9e \u00ab de tous les c\u00f4t\u00e9s \u00bb, on peut raisonnablement supposer que son \u00ab emplacement \u00bb d\u2019origine se situait tout au plus sous un baldaquin d\u00e9pourvu de paroi arri\u00e8re, ou \u2013 plus probablement \u2013 en tant que figure \u00ab acrot\u00e8re \u00bb\u00bb, comme celles qui tr\u00f4nent sur des pyl\u00f4nes \u00e9lanc\u00e9s, soit au sommet de monuments d\u00e9di\u00e9s au \u00ab Saint-S\u00e9pulcre \u00bb (= Saint-S\u00e9pulcre du Christ) (voir celui, de forme polygonale, datant de 1260 dans le clo\u00eetre de la cath\u00e9drale de Constance, ou \u2013 sur la base ajour\u00e9e de la fl\u00e8che de l\u2019\u00e9glise de p\u00e8lerinage \u00ab Maria Stra\u00dfengel \u00bb pr\u00e8s de Graz, achev\u00e9e en 1366) \u2013 qui peuvent \u00eatre cit\u00e9s comme des exemples pour ainsi dire \u00ab al\u00e9atoires \u00bb ; ou encore \u2013 notamment en raison de l\u2019attribut du turribel (= encensoir) \u2013 cela est \u00e9galement concevable dans le contexte d\u2019un baldaquin d\u2019autel en forme de tabernacle (= ciborium). <\/p>\n

L\u2019\u00ab axe \u00bb corporel, extr\u00eamement allong\u00e9 \u00ab verticalement \u00bb et aux courbes abruptes, se r\u00e9v\u00e8le sans doute le plus clairement dans son port caract\u00e9ristique, qui d\u00e9finit son \u00ab style \u00bb, lorsqu\u2019on observe cette sculpture de dos ; les plis tubulaires, qui \u00ab descendent \u00bb depuis la partie \u00ab lisse \u00bb partie des \u00e9paules \u00ab tombant vers le bas \u00bb et gagnant progressivement en volume \u00e0 mesure qu\u2019elles se rapprochent du socle, deux creux en forme de languettes orient\u00e9s lat\u00e9ralement en sens inverse (c\u2019est-\u00e0-dire tendant vers le haut), en forme de languettes, ainsi qu\u2019une longue \u00ab cavit\u00e9 \u00bb de ce type, orient\u00e9e vers le bas et dispos\u00e9e au centre, cr\u00e9ent une dynamique vivante au sein de cet ensemble de drap\u00e9s v\u00e9ritablement \u00ab allong\u00e9 et stri\u00e9 \u00bb. \u00c0 cette dynamique ainsi apparemment \u00ab initi\u00e9e \u00bb dynamique, on observe, sur le flanc gauche de cette statue, des \u00ab pouss\u00e9es \u00bb oppos\u00e9es au sein des accumulations de plis tombants, qui se traduisent par une individualisation formelle croissante des plis en cascade de la draperie du manteau, provoquant des ruptures de plus en plus \u00ab angulaires \u00bb par rapport au socle. Dans ce contexte, la partie du manteau recouvrant le bras gauche pli\u00e9 d\u00e9limite une cavit\u00e9 tout \u00e0 fait \u00ab creuse \u00bb, d\u2019aspect presque st\u00e9r\u00e9om\u00e9trique, autour de l\u2019avant-bras gauche, qui \u2013 en raison de la disposition de la draperie du manteau \u2013 est intrins\u00e8quement motiv\u00e9e par le v\u00eatement enveloppant le corps de la figure, dans le trac\u00e9 tactile ainsi cr\u00e9\u00e9. En revanche, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment \u2013 notamment en raison du plissage \u00ab coinc\u00e9 \u00bb d\u00e9j\u00e0 d\u00e9crit de la draperie du manteau, provoqu\u00e9 par le bras droit pli\u00e9 vers le haut \u2013 le flanc droit de cette sculpture, sous la zone du coude droit, est caract\u00e9ris\u00e9 par des cascades de plis de plus en plus anguleuses, mais adoucies dans les \u00ab genoux \u00bb des plis du v\u00eatement, cascades vivantes, dont les plis tubulaires ascendants convergent d\u2019une part vers l\u2019avant-bras droit et forment d\u2019autre part des lignes d\u2019ourlet remarquablement curvilignes (le terme fran\u00e7ais correspondant, \u00ab curviligne \u00bb, exprime de mani\u00e8re onomatop\u00e9ique et authentique ce ph\u00e9nom\u00e8ne caract\u00e9ristique du style). <\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Le style ainsi d\u00e9crit, caract\u00e9ristique du drap\u00e9 de la robe qui enveloppe le corps, contraste avec la \u00ab robe \u00bb que l’on aper\u00e7oit uniquement au niveau du d\u00e9collet\u00e9 sup\u00e9rieur, dont l’encolure, form\u00e9e d’un simple ruban, est orn\u00e9e de d\u00e9licats plis parall\u00e8les qui semblent litt\u00e9ralement \u00ab ruisseler \u00bb.<\/p>\n

La disposition du v\u00eatement ainsi d\u00e9crite de mani\u00e8re caract\u00e9ristique r\u00e9sulte finalement du motif de posture oppos\u00e9, motiv\u00e9 individuellement, des bras coud\u00e9s, vectoriellement tout \u00e0 fait oppos\u00e9s, arrang\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 se rapprocher de la cage thoracique, dont les poses peuvent \u00eatre expliqu\u00e9es de mani\u00e8re motivante par le tourbillon reproduit de mani\u00e8re authentique et remarquablement \u00ab\u00a0objet-arch\u00e9ologique\u00a0\u00bb – y compris la cha\u00eene sinueuse. Dans l’accord avec la main droite plac\u00e9e plus haut et la pose plus basse de la main gauche, le caract\u00e8re \u00ab\u00a0mobile\u00a0\u00bb de la cha\u00eene finement articul\u00e9e du tourbillon est mis en valeur dans le trac\u00e9 abrupt et sinueux ; apr\u00e8s que cette m\u00eame cha\u00eene est tenue par les deux mains, le \u00ab\u00a0poids suspendu\u00a0\u00bb de l’encensoir produit un effet authentiquement compr\u00e9hensible. <\/p>\n

La t\u00eate, caract\u00e9ris\u00e9e par des \u00ab\u00a0traits r\u00e9guliers\u00a0\u00bb, presque \u00ab\u00a0sph\u00e9rique\u00a0\u00bb, se distingue dans le visage hautement ovale par le trac\u00e9 \u00ab\u00a0sinueux\u00a0\u00bb continu, constitu\u00e9 de sourcils extr\u00eamement l\u00e9g\u00e8rement courb\u00e9s et de l’ar\u00eate du nez tr\u00e8s \u00e9troite, ainsi que par les fentes des yeux tr\u00e8s \u00e9troites et la bouche remarquablement \u00e9troite (dans la faible largeur des narines du nez !) avec les commissures des l\u00e8vres \u00e0 peine esquiss\u00e9es. Une couronne de cheveux ondul\u00e9s de grande taille, presque \u00ab\u00a0nimb\u00e9e\u00a0\u00bb, dont le ductus lin\u00e9aire – malgr\u00e9 une plasticit\u00e9 constante – encadre d\u00e9sormais le visage \u00e0 peine ovale, gr\u00e2ce \u00e0 l’utilisation enrichissante de la technique de forage dans les centres des boucles, se d\u00e9tache nettement de la calotte cr\u00e2nienne arrondie, parcourue de m\u00e8ches de cheveux courbes, dans l’habitus \u00e0 la plastique saillante. <\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Tant dans les proportions \u00e9lanc\u00e9es du corps que dans le ductus abrupt et sinueux de la posture, et enfin dans la finesse formelle du traitement sculptural des \u00ab\u00a0surfaces\u00a0\u00bb de la sculpture, celle-ci se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre une cr\u00e9ation plastique d’un caract\u00e8re \u00ab\u00a0courtois\u00a0\u00bb ind\u00e9niable, qui permet de d\u00e9duire si sa vocation initiale \u00e9tait certainement repr\u00e9sentative.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Sculptures<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tGalerie de sculptures<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Peintures<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tGalerie de peintures<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Objets<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Publications<\/h3>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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LEONTINE VON LITTROW
Trieste 1856 - 1925 Abbazia<\/h5>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Vaste aper\u00e7u de l’ensemble de l’\u0153uvre d’une \u00ab\u00a0ma\u00eetresse de la lumi\u00e8re\u00a0\u00bb tomb\u00e9e dans l’oubli. L’ensemble de l’\u0153uvre est d\u00e8s \u00e0 pr\u00e9sent disponible \u00e0 l’achat dans notre galerie. <\/p>\n

Lire la suite…<\/a><\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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JOSEF STOITZNER
Vienne 1884 - 1951 Bramberg im Pinzgau<\/h5>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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W<\/strong>es amateurs et collectionneurs de Josef Stoitzner peuvent d\u00e8s \u00e0 pr\u00e9sent se procurer le catalogue raisonn\u00e9 de son \u0153uvre aupr\u00e8s de notre galerie. Il contient 600 pages et plus de 1400 illustrations. <\/strong><\/p>\n

Lire la suite…<\/a><\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Nous achetons des peintures et des sculptures de qualit\u00e9 ainsi que des antiquit\u00e9s de toutes les \u00e9poques (de l’Antiquit\u00e9 \u00e0 nos jours).<\/p>\n

Trois g\u00e9n\u00e9rations d’exp\u00e9rience dans le commerce de l’art au plus haut niveau nous donnent la possibilit\u00e9 d’acqu\u00e9rir des objets importants \u00e0 . Nous sommes un partenaire s\u00e9rieux et discret pour les objets individuels, les collections enti\u00e8res et les successions. <\/p>\n

Nous nous r\u00e9jouissons de votre prise de contact avec notre galerie.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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