{"id":11073,"date":"2026-01-11T14:00:01","date_gmt":"2026-01-11T13:00:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kolhammer-mahringer.at\/jeune-homme-avec-encensoir\/"},"modified":"2026-02-27T11:27:57","modified_gmt":"2026-02-27T10:27:57","slug":"jeune-homme-avec-encensoir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kolhammer-mahringer.at\/fr\/jeune-homme-avec-encensoir\/","title":{"rendered":"JEUNE HOMME AVEC ENCENSOIR"},"content":{"rendered":"<div class=\"pgc-sgb-cb wp-block-pgcsimplygalleryblock-justified \" data-gallery-id=\"52404017\"><div class=\"sgb-preloader\" id=\"pr_52404017\">\n\t<div class=\"sgb-square\" style=\"background:#d4d4d4\"><\/div>\n\t<div class=\"sgb-square\" style=\"background:#d4d4d4\"><\/div>\n\t<div class=\"sgb-square\" style=\"background:#d4d4d4\"><\/div>\n\t<div class=\"sgb-square\" style=\"background:#d4d4d4\"><\/div><\/div><div class=\"simply-gallery-amp pgc_sgb_slider \" style=\"display: none;\"><div class=\"sgb-gallery\"><div class=\"sgb-item\"><a 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est \u00ab\u00a0assombrie\u00a0\u00bb par la patine et dont l&rsquo;habitat authentique se trouve sur la face inf\u00e9rieure de la plaque de support. Etant donn\u00e9 qu&rsquo;il existe de l\u00e9g\u00e8res traces de polychromie dans les vall\u00e9es de plis de la cape du manteau relev\u00e9e et coinc\u00e9e par le bras droit coud\u00e9, sous lesquelles on a pu constater encore de petites traces d&rsquo;un polyment \u00ab\u00a0original\u00a0\u00bb, on peut supposer avec certitude que cette sculpture devait \u00eatre color\u00e9e dans son \u00e9tat d&rsquo;origine, ce qui peut \u00eatre d\u00e9duit a priori de la texture \u00ab\u00a0poreuse\u00a0\u00bb de la surface. Comme cette sculpture a \u00e9t\u00e9 sculpt\u00e9e \u00ab\u00a0sur toutes ses faces\u00a0\u00bb, on peut supposer avec certitude que son \u00ab\u00a0emplacement\u00a0\u00bb d&rsquo;origine se trouvait tout au plus dans un baldaquin sans paroi arri\u00e8re ou &#8211; plus vraisemblablement &#8211; en tant que figure \u00ab\u00a0acrot\u00e8re\u00a0\u00bb enti\u00e8rement \u00ab\u00a0libre\u00a0\u00bb, comme celles qui sont plac\u00e9es au-dessus de pilons \u00e9lanc\u00e9s, soit sur des couronnements de monuments \u00ab\u00a0Saint-S\u00e9pulcre\u00a0\u00bb (voir celui, de forme polygonale, du clo\u00eetre de la cath\u00e9drale de Constance, construit vers 1260), soit sur une statue de la Vierge Marie, ou &#8211; sur l&rsquo;\u00e9bauche de la fl\u00e8che ajour\u00e9e de l&rsquo;\u00e9glise de p\u00e8lerinage \u00ab\u00a0Maria Stra\u00dfengel\u00a0\u00bb pr\u00e8s de Graz, achev\u00e9e en 1366) peuvent \u00eatre cit\u00e9s comme des exemples quasiment \u00ab\u00a0arbitraires\u00a0\u00bb, ou &#8211; notamment en raison de l&rsquo;attribut de la tour (= encensoir) &#8211; sont \u00e9galement imaginables dans le contexte d&rsquo;un autel-balcon en forme de tabernacle (= ciborium).  <\/p>\n\n<p>L'\u00a0\u00bbaxe\u00a0\u00bb du corps, extr\u00eamement allong\u00e9 \u00ab\u00a0verticalement\u00a0\u00bb et fortement incurv\u00e9, se r\u00e9v\u00e8le le plus clairement dans son habitus individuel \u00ab\u00a0marquant le style\u00a0\u00bb dans la vue du dos de cette sculpture, dans laquelle les plis \u00ab\u00a0descendant\u00a0\u00bb de la partie \u00ab\u00a0lisse\u00a0\u00bb de l&rsquo;\u00e9paule, Les plis tubulaires qui prennent de plus en plus de volume en direction de la plaque d&rsquo;appui, deux creux lat\u00e9raux en forme de languette qui se dirigent en sens inverse (c&rsquo;est-\u00e0-dire vers le haut) et un long \u00ab\u00a0creux\u00a0\u00bb de ce type, orient\u00e9 vers le bas et plac\u00e9 au centre, forment une dynamisation vivante au sein de l&rsquo;ensemble de draperies v\u00e9ritablement \u00ab\u00a0\u00e0 longues tiges\u00a0\u00bb. A cette dynamique apparemment \u00ab\u00a0initi\u00e9e\u00a0\u00bb correspondent, sur le flanc gauche de cette statue, les \u00ab\u00a0pouss\u00e9es\u00a0\u00bb oppos\u00e9es au sein des accumulations de plis descendantes dans l&rsquo;individualisation formelle croissante des plis en cascade de la draperie du manteau, qui provoque des ruptures de plus en plus \u00ab\u00a0angulaires\u00a0\u00bb vers la plaque de support. Dans ce contexte, la partie du manteau qui recouvre le bras gauche pli\u00e9 d\u00e9crit un espace creux qui ressemble \u00e0 une \u00ab\u00a0grotte\u00a0\u00bb, presque st\u00e9r\u00e9om\u00e9trique, pour l&rsquo;avant-bras gauche, et qui &#8211; en raison de la disposition de la draperie du manteau &#8211; est g\u00e9n\u00e9tiquement motiv\u00e9e par le v\u00eatement qui enveloppe le corps du personnage et par le ductus haptique qui en r\u00e9sulte. En revanche, le flanc droit de cette sculpture, en dessous de la zone du coude droit, est &#8211; notamment en raison de la fronce \u00ab\u00a0pin\u00e7ante\u00a0\u00bb de la draperie du manteau au moyen du bras droit pli\u00e9 vers le haut, comme nous l&rsquo;avons d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 &#8211; caract\u00e9ris\u00e9 par des draperies successivement dispos\u00e9es en angle de plus en plus aigu, mais l\u00e9g\u00e8rement att\u00e9nu\u00e9es dans les \u00ab\u00a0genoux\u00a0\u00bb des plis du v\u00eatement, dont les plis tubulaires ascendants convergent d&rsquo;une part vers l&rsquo;avant-bras droit et forment d&rsquo;autre part des lignes d&rsquo;ourlet curvilignes (l&rsquo;idiome fran\u00e7ais correspondant \u00ab\u00a0curviligne\u00a0\u00bb exprime de mani\u00e8re onomatop\u00e9ique et authentique ce ph\u00e9nom\u00e8ne stylistique). L&rsquo;aspect caract\u00e9ristique de la draperie du manteau qui enveloppe le corps contraste avec la \u00ab\u00a0robe\u00a0\u00bb dont on ne voit que le haut de la poitrine et dont l&rsquo;encolure, form\u00e9e par un simple ruban, laisse litt\u00e9ralement \u00ab\u00a0ruisseler\u00a0\u00bb de d\u00e9licats plis parall\u00e8les.    <\/p>\n\n<p>La disposition du v\u00eatement ainsi d\u00e9crite de mani\u00e8re caract\u00e9ristique r\u00e9sulte finalement du motif de posture oppos\u00e9, motiv\u00e9 individuellement, des bras coud\u00e9s, vectoriellement tout \u00e0 fait oppos\u00e9s, arrang\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 se rapprocher de la cage thoracique, dont les poses peuvent \u00eatre expliqu\u00e9es de mani\u00e8re motivante par le tourbillon reproduit de mani\u00e8re authentique et remarquablement \u00ab\u00a0objet-arch\u00e9ologique\u00a0\u00bb &#8211; y compris la cha\u00eene sinueuse. Dans l&rsquo;accord avec la main droite plac\u00e9e plus haut et la pose plus basse de la main gauche, le caract\u00e8re \u00ab\u00a0mobile\u00a0\u00bb de la cha\u00eene finement articul\u00e9e du tourbillon est mis en valeur dans le trac\u00e9 abrupt et sinueux ; apr\u00e8s que cette m\u00eame cha\u00eene est tenue par les deux mains, le \u00ab\u00a0poids suspendu\u00a0\u00bb de l&rsquo;encensoir produit un effet authentiquement compr\u00e9hensible. <\/p>\n\n<p>La t\u00eate, caract\u00e9ris\u00e9e par des \u00ab\u00a0traits r\u00e9guliers\u00a0\u00bb, presque \u00ab\u00a0sph\u00e9rique\u00a0\u00bb, se distingue dans le visage hautement ovale par le trac\u00e9 \u00ab\u00a0sinueux\u00a0\u00bb continu, constitu\u00e9 de sourcils extr\u00eamement l\u00e9g\u00e8rement courb\u00e9s et de l&rsquo;ar\u00eate du nez tr\u00e8s \u00e9troite, ainsi que par les fentes des yeux tr\u00e8s \u00e9troites et la bouche remarquablement \u00e9troite (dans la faible largeur des narines du nez !) avec les commissures des l\u00e8vres \u00e0 peine esquiss\u00e9es. Une couronne de cheveux ondul\u00e9s de grande taille, presque \u00ab\u00a0nimb\u00e9e\u00a0\u00bb, dont le ductus lin\u00e9aire &#8211; malgr\u00e9 une plasticit\u00e9 constante &#8211; encadre d\u00e9sormais le visage \u00e0 peine ovale, gr\u00e2ce \u00e0 l&rsquo;utilisation enrichissante de la technique de forage dans les centres des boucles, se d\u00e9tache nettement de la calotte cr\u00e2nienne arrondie, parcourue de m\u00e8ches de cheveux courbes, dans l&rsquo;habitus \u00e0 la plastique saillante. <\/p>\n\n<p>Tant dans les proportions \u00e9lanc\u00e9es du corps que dans le ductus abrupt et sinueux de la posture, et enfin dans la finesse formelle du traitement sculptural des \u00ab\u00a0surfaces\u00a0\u00bb de la sculpture, celle-ci se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre une cr\u00e9ation plastique d&rsquo;un caract\u00e8re \u00ab\u00a0courtois\u00a0\u00bb ind\u00e9niable, qui permet de d\u00e9duire si sa vocation initiale \u00e9tait certainement repr\u00e9sentative.<\/p>\n\n<p><strong>\u00c0 propos de l&rsquo;iconographie<\/strong><\/p>\n\n<p>Dans la partie qui reste \u00e0 faire sur le classement sp\u00e9cifique de cette sculpture dans l&rsquo;histoire de l&rsquo;art, il convient d&rsquo;\u00e9voquer par anticipation les \u00ab\u00a0anges de Poissy\u00a0\u00bb qui, selon les arguments de B\u00e9atrice de Chaucet-Bardelot et Jean Ren\u00e9 Gaborit (voir le catalogue en forme de livre de l&rsquo;exposition \u00ab\u00a0L&rsquo;Art au temps des Rois Maudits &#8211; Philippe-le-Bel et ses fils, 1285-1328\u00a0\u00bb, Paris, Grand Palais 1998, n\u00b0G. 42 A-G, p. 89 et suivantes) pouvaient appartenir soit \u00e0 une repr\u00e9sentation d&rsquo;ensemble d&rsquo;un \u00ab\u00a0Jugement dernier\u00a0\u00bb ou d&rsquo;un \u00ab\u00a0Couronnement de Marie\u00a0\u00bb sur l&rsquo;un des anciens portails du transept, mais plus probablement au portail de Saint Louis du prieur\u00e9 royal de Poissy : Outre le fait que ces derniers ont pour la plupart des ailes sculpt\u00e9es et qu&rsquo;ils contiennent tous des attributs de la Passion du Christ (= Arma Christi), et qu&rsquo;ils sont donc \u00e0 exclure en tant que figures pour un contexte authentique pour une d\u00e9dicace \u00ab\u00a0fun\u00e9raire\u00a0\u00bb, la repr\u00e9sentation en question de la pr\u00e9sente figure de jeune homme sans aile (en effet, on ne trouve pas la moindre trace d&rsquo;un \u00e9ventuel montage d&rsquo;ailes soit sculpt\u00e9es dans le bois, soit travaill\u00e9es dans le m\u00e9tal) avec la reproduction marquante d&rsquo;une tourelle en reproduction compl\u00e8te de son authentique, Chaucet-Bardelot et Gaborit &#8211; selon lesquels de telles repr\u00e9sentations d&rsquo;instruments liturgiques seraient effectivement \u00e0 mettre en relation avec des d\u00e9dicaces fun\u00e9raires ou avec des autels-baldaigners de type ciboire. Cette sculpture n&rsquo;a manifestement jamais eu d&rsquo;ailes d&rsquo;ange et ne peut donc pas \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme une figure \u00ab\u00a0ang\u00e9lique\u00a0\u00bb, mais plut\u00f4t comme un jeune homme servant dans une action liturgique, ce qui la place dans le milieu personnel d&rsquo;un enfant de ch\u0153ur. <\/p>\n\n<p>En effet, la t\u00eate en forme de diad\u00e8me, avec sa coiffure remarquable et le volume des m\u00e8ches et des boucles ondul\u00e9es autour du front haut et des tempes, se retrouve dans de nombreuses versions du genre des figures de jeunes gens qui, parfois en m\u00e9tal ou en anges, sont repr\u00e9sent\u00e9es dans les statues de saints. sculpt\u00e9s dans le bois et transform\u00e9s en anges &#8211; se trouvent aussi bien dans les reliquaires que dans le mobilier eccl\u00e9siastique, o\u00f9 les premiers sont repr\u00e9sent\u00e9s par des fragments du sanctuaire de Gertrude de Nivelles, en grande partie d\u00e9truit en 1940 (voir Danielle Gaborit-Chopin, dans le catalogue en forme de livre de l&rsquo;exposition \u00ab\u00a0L&rsquo;Art au temps des Rois Maudits &#8211; Philippe-le-Bel et ses fils, 1285-1328\u00a0\u00bb, Paris Grand Palais 1998, no. 117, p. 188 et suiv.), ainsi que d&rsquo;autres anges, le plus souvent dans une attitude raide et sinueuse (voir item, n\u00b0 119, p. 192, Anges portant des reliques, \u00e0 Ascoli Piceno, San Pietro Martire, ainsi que n\u00b0 122, p. 198 et suiv, de San Domenico \u00e0 Bologne, comme aussi le n\u00ba 125, p. 201 du Bargello \u00e0 Florence et le n\u00ba 126, p. 202 du Louvre \u00e0 Paris) et, pour ce dernier, les deux anges sculpt\u00e9s dans le bois de ch\u00eane comme pendants correspondants (item, Francoise Baron, n\u00ba 19, 20, p. 63 et s.) du dernier tiers du XIIIe si\u00e8cle. Contrairement \u00e0 la coh\u00e9rence curvilin\u00e9aire des caract\u00e9ristiques de surface des masses de cheveux ondul\u00e9es ou en forme de couronne, les exemples comparatifs cit\u00e9s pr\u00e9sentent un habitus finalement \u00ab\u00a0atmosph\u00e9rique\u00a0\u00bb, c&rsquo;est-\u00e0-dire orient\u00e9 vers le mod\u00e8le organique, alors que dans le pr\u00e9sent \u00ab\u00a0jeune liturgique\u00a0\u00bb, le lignage est d&rsquo;une pr\u00e9cision quasi \u00ab\u00a0artisanale\u00a0\u00bb, inspir\u00e9e des travaux d&rsquo;orf\u00e8vrerie, et pr\u00e9sente un caract\u00e8re \u00ab\u00a0ornemental\u00a0\u00bb tr\u00e8s autonome, qui &#8211; ce dont on n&rsquo;a pas encore parl\u00e9 &#8211; se retrouve justement dans les t\u00eates de ch\u00e9rubins au-dessus du tabernacle de l&rsquo;\u00e9glise Art nouveau \u00ab\u00a0Am Steinhof\u00a0\u00bb ( !) construite par Otto Wagner.) \u00e0 Vienne, on pourrait tout au plus constater une apparente \u00ab\u00a0post\u00e9rit\u00e9\u00a0\u00bb. Ce renvoi formel apparemment \u00ab\u00a0superficiel\u00a0\u00bb est d&rsquo;autant plus pertinent que le ph\u00e9nom\u00e8ne des r\u00e9ceptions m\u00e9di\u00e9vales, en particulier dans l&rsquo;Art nouveau viennois, n&rsquo;a pas encore \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 th\u00e9matiquement, m\u00eame si &#8211; comme nous venons de le montrer &#8211; les ingr\u00e9dients formels sont tout \u00e0 fait constants. Quoi qu&rsquo;il en soit, la pr\u00e9cision constat\u00e9e, suivie presque \u00ab\u00a0m\u00e9ticuleusement\u00a0\u00bb dans ses formations de d\u00e9tails \u00ab\u00a0ornementaux\u00a0\u00bb, se distingue clairement des objets de comparaison cit\u00e9s, dans ce degr\u00e9 et cette \u00e9tendue sp\u00e9cifiques, ce qui renforce \u00e0 nouveau la supposition de sa vocation initiale en tant que figure d&rsquo;acrot\u00e8re d&rsquo;un meuble d&rsquo;architecture sacr\u00e9e, en grande partie sans lien avec l&rsquo;architecture.   <\/p>\n\n<p><strong>Tentative de classification et de datation dans l&rsquo;histoire de l&rsquo;art<\/strong><\/p>\n\n<p>Les indicateurs de comparaison \u00ab\u00a0valables\u00a0\u00bb pour l&rsquo;\u00e9valuation du caract\u00e8re stylistique des statues compar\u00e9es, qui sont \u00e9galement \u00ab\u00a0proches\u00a0\u00bb du point de vue th\u00e9matique, fournissent des facteurs \u00ab\u00a0favorables\u00a0\u00bb pour une classification \u00ab\u00a0locale\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0temporelle\u00a0\u00bb sp\u00e9cifique \u00e0 l&rsquo;histoire de l&rsquo;art, d&rsquo;autant plus que des crit\u00e8res significatifs peuvent \u00eatre appliqu\u00e9s \u00e0 un tel degr\u00e9 de probabilit\u00e9. Si la vue de dos de cette sculpture \u00ab\u00a0sculpturale\u00a0\u00bb \u00e0 la forme g\u00e9n\u00e9rale permet de constater sans ambigu\u00eft\u00e9 l&rsquo;axe extr\u00eamement abrupt et sinueux du corps ainsi que l&rsquo;ing\u00e9niosit\u00e9 sp\u00e9cifique qui s&rsquo;exprime dans la posture et qui contribuera \u00e0 d&rsquo;autres conclusions, cette m\u00eame vue de dos r\u00e9v\u00e8le \u00e9galement la constance du ductus ornemental curviligne et lin\u00e9aire dans la couronne de cheveux en saillie, presque comme une frise. Ce qui, dans les \u0153uvres comparatives d&rsquo;Engels cit\u00e9es pr\u00e9c\u00e9demment, tout \u00e0 fait \u00ab\u00a0semblables\u00a0\u00bb quant au type, peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9, en particulier dans la coiffure, malgr\u00e9 la tendance formelle \u00e0 des stylisations rythm\u00e9es diff\u00e9remment, comme des indications \u00ab\u00a0atmosph\u00e9riques\u00a0\u00bb empiriques mises en \u0153uvre de mani\u00e8re d\u00e9corative, se retrouve transpos\u00e9e dans la couronne de cheveux en saillie de ce personnage de jeune homme, dans une version \u00ab\u00a0abstraite\u00a0\u00bb et largement \u00ab\u00a0autonome\u00a0\u00bb de la possibilit\u00e9 de forme originale &#8211; pr\u00e9cis\u00e9ment celle de m\u00e8ches ondul\u00e9es dispos\u00e9es parall\u00e8lement \u00e0 l&rsquo;int\u00e9rieur de la couronne de cheveux plastiquement en saillie &#8211; au profit d&rsquo;une frise individuelle compos\u00e9e de formes \u00e9troitement incurv\u00e9es, mais dont les volumes plastiques sont ad\u00e9quats, avec l&rsquo;utilisation suppl\u00e9mentaire de la technique de per\u00e7age pour les moyeux des boucles : La \u00ab\u00a0chevelure\u00a0\u00bb figurative devient un \u00ab\u00a0ornement\u00a0\u00bb transpos\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re d&rsquo;une frise, abstraitement autonome ! La couronne de cheveux en forme de \u00ab\u00a0diad\u00e8me\u00a0\u00bb qui encadre le visage rel\u00e8ve de la m\u00eame technique formelle. Cette tendance esth\u00e9tique en faveur d&rsquo;un d\u00e9veloppement autonome accru des formes est \u00e9galement suivie par la composante d\u00e9corative syst\u00e9matisante \u00e9voqu\u00e9e au d\u00e9but, qui n&rsquo;est sans doute pas \u00ab\u00a0apparente\u00a0\u00bb, mais que l&rsquo;on peut n\u00e9anmoins constater dans les plis en creux oppos\u00e9s et raides sur le dos de la robe qui descend jusqu&rsquo;au sol. De m\u00eame, les vall\u00e9es de plis en forme de cuvettes des plis-coulissants de la cape du manteau sur le flanc gauche de la sculpture &#8211; c&rsquo;est-\u00e0-dire sous le bras pli\u00e9 &#8211; qui, d&rsquo;apr\u00e8s la structure, peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme des d\u00e9riv\u00e9s de plis en cascade avec n\u00e9anmoins des ruptures et des plis en forme de chocs, comme on en trouve dans les sculptures datant d&rsquo;un peu avant le milieu du XIIIe si\u00e8cle. Les plis en forme de tube, que l&rsquo;on retrouve dans les sculptures en ivoire du XIVe si\u00e8cle (par ex. la Vierge du Tr\u00e9sor de l&rsquo;abbaye de Zwettl, vers 1240), connaissent une \u00ab\u00a0post\u00e9rit\u00e9\u00a0\u00bb transform\u00e9e en cons\u00e9quence, tandis que les plis en forme de tube, qui convergent vers le bras droit, mettent en valeur un topos arch\u00e9typal qui remonte \u00e0 la fin de l&rsquo;\u00e9poque gothique. En revanche, la cascade de plis paraboliques et descendants avec l&rsquo;ourlet curviligne significatif pr\u00e9sente un idiome formel et stylistique coh\u00e9rent avec la phase classique tardive de la sculpture de Reims et de la cath\u00e9drale parisienne, La sculpture du \u00ab\u00a0Ma\u00eetre de Joseph\u00a0\u00bb de Reims en t\u00e9moigne, et les bras coud\u00e9s recouverts d&rsquo;une draperie de la pr\u00e9sente figure liturgique de jeune homme en sont un exemple.      <\/p>\n\n<p>La courbure verticale du corps, particuli\u00e8rement prononc\u00e9e et sinueuse dans la vue de dos &#8211; vue de l&rsquo;arri\u00e8re, elle est \u00e0 peine vers la gauche, dans la vue de face (ou frontale), elle est donc \u00e0 peine perceptible vers la gauche gr\u00e2ce \u00e0 la contraposition des bras &#8211; a une contre-composante vectorielle dans la t\u00eate qui est l\u00e9g\u00e8rement tourn\u00e9e vers la gauche et l\u00e9g\u00e8rement inclin\u00e9e vers l&rsquo;avant. Cette courbure axiale, que l&rsquo;on retrouve \u00e9galement dans les objets sculpturaux compar\u00e9s cit\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment, o\u00f9 elle se recrute \u00e9galement dans les milieux ambiants et les \u00ab\u00a0justifications\u00a0\u00bb des motifs de posture qui en r\u00e9sultent, mais qui, dans le cas pr\u00e9sent, est ind\u00e9pendante de tels \u00ab\u00a0r\u00f4les de support\u00a0\u00bb, n\u00e9cessite une explication plus pr\u00e9cise : Elle rappelle en effet des sculptures en ivoire autonomes de taille moyenne, comme c&rsquo;est souvent le cas dans les repr\u00e9sentations de la Madone avec l&rsquo;Enfant J\u00e9sus, et qui s&rsquo;expliquent en fin de compte par le caract\u00e8re haptique de la dent d&rsquo;ivoire, et qui ont donc \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0utilis\u00e9es\u00a0\u00bb esth\u00e9tiquement pour motiver une posture de retournement orient\u00e9e de la m\u00e8re vers l&rsquo;enfant et vice versa. Apr\u00e8s que de telles sculptures en ivoire aient \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es exclusivement dans un milieu \u00ab\u00a0courtois\u00a0\u00bb et que la recherche pertinente ait jusqu&rsquo;\u00e0 pr\u00e9sent souvent calqu\u00e9 l&rsquo;idiomatique stylistique des sculptures en ivoire sur les sculptures monumentales en pierre, il convient \u00e0 pr\u00e9sent de proc\u00e9der \u00e0 une correction dans la mesure o\u00f9 une telle conclusion traditionnelle ne peut en aucun cas \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme ayant une validit\u00e9 exclusive. De la m\u00eame mani\u00e8re que l&rsquo;architecture monumentale des cath\u00e9drales gothiques classiques a entra\u00een\u00e9 dans son vocabulaire de formes aussi bien le mobilier sacr\u00e9 que l&rsquo;appareil liturgique vers des augmentations hypertrophi\u00e9es dans le d\u00e9ploiement cr\u00e9atif marqu\u00e9 par les motifs et le style, et n&rsquo;a \u00e9t\u00e9 transpos\u00e9e que dans des cas isol\u00e9s \u00e0 l&rsquo;architecture sacr\u00e9e de la fin du gothique flamboyant et du gothique tardif, on peut affirmer que les sculptures en ivoire ont eu une influence similaire sur la sculpture monumentale, en particulier dans le cas des fondations \u00ab\u00a0de cour\u00a0\u00bb, et que la statue en question constitue une pi\u00e8ce d&rsquo;exposition exemplaire, car certains des idiomes de comparaison cit\u00e9s se retrouvent effectivement dans le genre de l&rsquo;artisanat sacr\u00e9.   <\/p>\n\n<p>La physionomie du jeune homme liturgique a une signification particuli\u00e8re : son contour ovale, dont le menton est concentrique \u00e0 l&rsquo;encolure du sous-v\u00eatement, son front haut, le ductus continu des \u00ab\u00a0sourcils, nez et sourcils\u00a0\u00bb, la bouche \u00e9troite et le menton d\u00e9licat ne sont que des \u00ab\u00a0masques\u00a0\u00bb de fa\u00e7ade : Tant les fentes des yeux, qui simulent dans leur mode de reproduction une expression apparemment \u00ab\u00a0pensive\u00a0\u00bb, ce qui \u00e9tait certainement plus visible gr\u00e2ce \u00e0 la polychromie d&rsquo;origine, que les caract\u00e9risations succinctes des coins de la bouche, d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9es, sugg\u00e8rent en somme un habitus tout \u00e0 fait vivant et sensuel. Les yeux brid\u00e9s, en particulier, qui ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s de mani\u00e8re parfois plus pr\u00e9cise dans de nombreuses sculptures du milieu de la cour de l&rsquo;\u00e9poque du roi fran\u00e7ais Philippe le Bel (= Philippe-le-Bel), se retrouvent \u00e9galement &#8211; un peu plus tard et peut-\u00eatre par l&rsquo;interm\u00e9diaire d&rsquo;Arnolfo di Cambio &#8211; dans les articulations caract\u00e9ristiques des regards dans les fresques de Giotto. <\/p>\n\n<p>Les \u0153uvres compar\u00e9es sont dat\u00e9es &#8211; de mani\u00e8re quasi unanime &#8211; de la neuvi\u00e8me d\u00e9cennie du XIIIe si\u00e8cle. Cependant, si l&rsquo;on constate un \u00ab\u00a0\u00e9cart\u00a0\u00bb dans l&rsquo;\u00e9volution de cette sculpture par rapport \u00e0 celles-l\u00e0, cela n&rsquo;implique pas a priori un d\u00e9calage dans le temps par rapport \u00e0 sa cr\u00e9ation, mais cette circonstance s&rsquo;explique par un ensemble plus vaste de vagues d&rsquo;influence dans le p\u00e9rim\u00e8tre \u00e9largi de l&rsquo;Ile-de-France dans le dernier quart du XIIIe si\u00e8cle, ce qui permet d&rsquo;imaginer une cr\u00e9ation de cette sculpture vers 1285. La sculpture en question t\u00e9moigne de mani\u00e8re probante de l&rsquo;\u00e9volution de la cr\u00e9ation sculpturale en Ile-de-France, de la figure \u00e9lanc\u00e9e de la vertu de l&rsquo;ensemble de la Descente de Croix (Paris, Louvre, voir \u00e0 ce sujet Danielle Gaborit-Chopin, dans le catalogue sous forme de livre de l&rsquo;exposition \u00ab\u00a0L&rsquo;Art au temps des Rois Maudits, Philippe-le-Bel et ses fils, 1285-1328\u00a0\u00bb, Paris Grand Palais 1998, n\u00b0 83, p. 143 et s.) \u00e0 la figure de la Vierge Marie.) \u00e0 la figure \u00ab\u00a0v\u00eatement-corps\u00a0\u00bb &#8211; malgr\u00e9 des proportions corporelles \u00e9lanc\u00e9es &#8211; respectueuse des volumes corporels de la sculpture de Sainte Madeleine r\u00e9alis\u00e9e au d\u00e9but du XIVe si\u00e8cle (item,Francoise Baron, n\u00b0 54, p. 107 et suiv.) d&rsquo;\u00c9couis, dont le \u00ab\u00a0v\u00eatement\u00a0\u00bb est constitu\u00e9 de m\u00e8ches de cheveux \u00e0 grandes lignes, form\u00e9es de mani\u00e8re rainur\u00e9e, couvrant enti\u00e8rement le corps (\u00e0 l&rsquo;exception des pieds, des mains jointes et du visage), et est donc caract\u00e9ris\u00e9 par un lignage ornemental \u00e0 grandes courbes. C&rsquo;est pr\u00e9cis\u00e9ment cette chevelure qui \u00ab\u00a0habille\u00a0\u00bb presque tout le corps et qui, par son trac\u00e9 ornemental, donne en m\u00eame temps la consistance plastique du corps de cette sculpture de Madeleine. Les exemples cit\u00e9s aux antipodes de l&rsquo;\u00e9volution stylistique &#8211; la Descente de Croix de 1270 au Louvre et la Madeleine d&rsquo;\u00c8couis &#8211; confirment la datation de la sculpture liturgique de jeune homme pr\u00e9sent\u00e9e dans ce commentaire vers 1285 !       <\/p>\n\n<p><strong><em>Analyse technique<\/em><\/strong><\/p>\n\n<p><strong>D\u00e9finition des t\u00e2ches<\/strong><\/p>\n\n<p>La statue gothique en pierre \u00ab\u00a0Jeune homme \u00e0 l&rsquo;encensoir\u00a0\u00bb, haute de 80 cm, a \u00e9t\u00e9 l&rsquo;objet de<\/p>\n\n<p>analyses technologiques et scientifiques des mat\u00e9riaux, en pr\u00e9cisant si les mat\u00e9riaux des restes de montures encore pr\u00e9sents, notamment les pigments, sont compatibles avec la<\/p>\n\n<p>(vers 1300).<\/p>\n\n<p>Techniques d&rsquo;enqu\u00eate utilis\u00e9es<\/p>\n\n<p>Les analyses de la technologie picturale et de la science des mat\u00e9riaux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 l&rsquo;aide de l&rsquo;analyse par fluorescence X (XRF) de mani\u00e8re non destructive, c&rsquo;est-\u00e0-dire qu&rsquo;il n&rsquo;a pas \u00e9t\u00e9 n\u00e9cessaire de pr\u00e9lever un \u00e9chantillon original de l&rsquo;objet et qu&rsquo;aucune autre modification n&rsquo;a \u00e9t\u00e9 apport\u00e9e \u00e0 la statue. L&rsquo;appareil XRF utilis\u00e91 permet de d\u00e9tecter, dans une zone d&rsquo;environ 1 mm de diam\u00e8tre, les \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9sents dans les couches de peinture (en particulier dans la couche picturale sup\u00e9rieure), \u00e0 partir desquels il est possible de d\u00e9duire les pigments utilis\u00e9s2, 3. <\/p>\n\n<p><strong><em>R\u00e9sultats de l&rsquo;enqu\u00eate<\/em><\/strong><\/p>\n\n<p>Les r\u00e9sultats de l&rsquo;analyse non destructive des pigments sont r\u00e9sum\u00e9s dans le tableau ci-dessous et dans les figures 1 et 2. Il en ressort que les parties dor\u00e9es sont des compl\u00e9ments ou des restes d&rsquo;un recouvrement, car en plus de l&rsquo;\u00e9l\u00e9ment or (Au), les \u00e9l\u00e9ments plomb (Pb) mais aussi zinc (Zn) ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9tect\u00e9s aux points de mesure 1, 2 et 5. D&rsquo;autres mesures effectu\u00e9es sur les restes de monture en or dans la zone des cheveux ont donn\u00e9 les m\u00eames r\u00e9sultats. La d\u00e9tection de plomb est une indication claire de l&rsquo;utilisation du blanc de plomb, un pigment blanc sous la couche d&rsquo;or, connu depuis l&rsquo;Antiquit\u00e9 et toujours utilis\u00e9 dans l&rsquo;art europ\u00e9en. Cependant, le blanc de zinc (Zn) n&rsquo;a \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvert qu&rsquo;en 1782 et a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 commercialement \u00e0 partir de 1840. En outre, du chrome (Cr) a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 d\u00e9tect\u00e9 dans MP 1, ce qui constitue une r\u00e9f\u00e9rence claire au vert d&rsquo;oxyde de chrome d\u00e9couvert en 1809.       Il est donc logique que le blanc de zinc et le vert d&rsquo;oxyde de chrome aient tous deux \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s dans le cadre d&rsquo;op\u00e9rations de restauration r\u00e9centes.  <\/p>\n\n<p>De plus, les \u00e9l\u00e9ments calcium (Ca), silicium (Si) et fer (Fe), pr\u00e9sents dans la pierre, ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9tect\u00e9s.<\/p>\n\n<p>1 https:\/\/www.bruker.com\/de\/applications\/academia-materials-science\/art-conservation-archaeology\/special-<\/p>\n\n<p>engineering.html<\/p>\n\n<p>2 H.P. Schramm, B. Hering : Mat\u00e9riaux historiques de peinture et leur identification. VEB Deutscher Verlag der<\/p>\n\n<p>Wissenschaft, Berlin 1989, p.21 et suivantes.<\/p>\n\n<p>3 N. Eastaugh, V. Walsh, T. Chaplin, R. Siddal : Pigment Compendium &#8211; A Dictionary and Optical Microscopy of<\/p>\n\n<p>Les pigments historiques. Elsevier, Oxford 2008.sculpture gothique en pierre \u00ab\u00a0Ange avec encensoir\u00a0\u00bb, vers 1300, 80 cm. <\/p>\n\n<p><\/p>\n\n<p>Mesures utilis\u00e9es dans la p\u00e9riode r\u00e9cente. De plus, les \u00e9l\u00e9ments calcium (Ca), silicium (Si) et fer (Fe), pr\u00e9sents dans la pierre, ont pu \u00eatre d\u00e9tect\u00e9s.<\/p>\n\n<p>Tab. 1 : R\u00e9sultats de l&rsquo;analyse par fluorescence X (XRF) des vestiges de la monture de l&rsquo;\u00e9glise gothique<\/p>\n\n<p>Figure en pierre \u00ab\u00a0Jeune homme \u00e0 l&rsquo;encensoir\u00a0\u00bb, vers 1300, 80 cm<\/p>\n\n<p>Point de mesure n\u00b0 Couleur \u00c9l\u00e9ments d\u00e9tect\u00e9s<\/p>\n\n<p>  1) Or Ca, (Fe), <em>Cr, <\/em>Cu, <em>Zn,<\/em> <strong>Au<\/strong>, Pb<\/p>\n\n<p>  2) Or (Si), Ca, (Fe), Cu, <em>Zn,<\/em> <strong>Au<\/strong>, Pb<\/p>\n\n<p>  3) Rouge Ca, (Ti, Fe), <em>Zn, <\/em><strong>Hg<\/strong>, <strong>Pb<\/strong><\/p>\n\n<p>  4) Rouge Ca, (Ti, Fe),<em> <\/em> Hg, Pb<\/p>\n\n<p>  5) Or Ca, (Cu), <em>Zn<\/em>, Au, Pb<\/p>\n\n<p>  6) Blanc Si, Ca, (Fe), <strong>Pb<\/strong><\/p>\n\n<p>  7) Pierre Si, Ca, (Fe), <em>(Zn)<\/em>, <strong>Pb<\/strong><\/p>\n\n<p>__________________________________________________________________________________________<\/p>\n\n<p>Les \u00e9l\u00e9ments en gras sont les composants principaux ou ceux qui donnent la couleur dans les peintures.<\/p>\n\n<p>Les \u00e9l\u00e9ments entre parenth\u00e8ses sont des \u00e9l\u00e9ments secondaires ou des traces. Les \u00e9l\u00e9ments en italique <\/p>\n\n<p>\u00c9l\u00e9ments Le zinc (Zn) et le chrome (Cr) sont les principaux composants \u00e9l\u00e9mentaires du blanc de zinc et du vert d&rsquo;oxyde de chrome,<\/p>\n\n<p>qui n&rsquo;ont \u00e9t\u00e9 mises \u00e0 la disposition de l&rsquo;art qu&rsquo;au 19\u00e8me si\u00e8cle. <\/p>\n\n<p>Dans les parties rouges (MP 3 et 4), on a d\u00e9tect\u00e9 du cinabre (sulfure de mercure &#8211; HgS), connu depuis l&rsquo;Antiquit\u00e9. Au-dessus de cette couche rouge se trouve une autre couche de couleur rouge contenant du minium (oxyde de plomb). Ce pigment rouge est \u00e9galement connu depuis l&rsquo;Antiquit\u00e9, mais il est m\u00e9lang\u00e9 au blanc de zinc (utilis\u00e9 depuis le XIXe si\u00e8cle), de sorte que cette couche de peinture a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 appliqu\u00e9e lors d&rsquo;une r\u00e9vision ult\u00e9rieure de la statue.  <\/p>\n\n<p>Seul le plomb a \u00e9t\u00e9 d\u00e9tect\u00e9 dans les restes de montures blanches (MP 6), alors que dans les<\/p>\n\n<p>(MP 7), le plomb (blanc de plomb) et le zinc (blanc de zinc) sont enregistr\u00e9s dans les pores de la pierre.<\/p>\n\n<p>ont \u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n<p>En r\u00e9sum\u00e9, les restes de sertissage de la statue de pierre contiennent des colorants connus depuis l&rsquo;Antiquit\u00e9 et utilis\u00e9s dans la peinture europ\u00e9enne : Le blanc de plomb, le vermillon, le minium et l&rsquo;or. Dans certaines zones color\u00e9es, notamment dans les restes d&rsquo;or et dans les pores de la pierre, on a d\u00e9tect\u00e9 du blanc de zinc (commercialis\u00e9 depuis 1840 environ) et du vert d&rsquo;oxyde de chrome (connu depuis 1809). On peut supposer, pour ces deux pigments, qu&rsquo;ils ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s lors de travaux de restauration r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 une \u00e9poque plus r\u00e9cente.  <\/p>\n\n<p>La sculpture gothique en pierre \u00ab\u00a0Jeune homme \u00e0 l&rsquo;encensoir\u00a0\u00bb, vers 1300, n&rsquo;est pas datable.<\/p>\n\n<p>en raison de la pr\u00e9sence de r\u00e9sidus de peinture, notamment dans la couche inf\u00e9rieure de la monture<\/p>\n\n<p>du point de vue de la technologie des mat\u00e9riaux, il n&rsquo;y a pas d&rsquo;objection \u00e0 formuler.<\/p>\n\n<p>O. Dr. Manfred Schreiner, professeur d&rsquo;universit\u00e9<\/p>\n\n<p><\/p>\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il-de-France<br \/>Vers 1285<\/p>\n<p>Brique silico-calcaire<br \/>Vestiges de la polychromie originale<br \/>Hauteur 80 cm<\/p>\n<p>Avec une analyse critique du style par le Dr Arthur Saliger, ancien conservateur de la section m\u00e9di\u00e9vale du Belv\u00e9d\u00e8re, Vienne, et une analyse scientifique des pigments par le professeur Univ. 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